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么来的！”
“我是非常讨厌在娱乐片里面夹杂人xng善良这类的话题，一开始剧本的编撰是有一个小三的，没有王博饰演的高博，中间还有一段狗血的女骗子剧情，我看了之后，直接决定自己写！”
“喜剧就是要让大家觉得可乐，我是这么觉得的，好的喜剧如说相声演小品一样，让你观赏中自然而然去代入情境，在反差、误解和刻意中发觉笑点，开怀大笑。坏的喜剧恨不得手里拽着yǎngyǎng挠，把你按着，使劲去挠你脚心，还特油腻地问你好笑不好笑，如此你只好哭笑不得。”
张俊生说完开场白，又跟师生做一些电影方面的分享和jā流。
讨论不必细言，到收尾的提问环节，一个男生忽然站起来道：“燕大的戴景华说中国电影已死，关于这件事，你是怎么看的？”
“沃特？”
张俊生有点摸不着头脑…
那男的解释了一下：“昨天，戴景华教授接受采访时表示：现在的中国电影是被太多钱噎住了。电影艺术只能与资本共舞，是事实；但如果电影成了资本的独舞，那意味着我们失去了电影。如今电影产业扩张，资本过剩，是好事；但如果电影成了资本的假面舞会，那只有死路一条。《人在囧途》这样的小品式的电影却能在中国电影市场泛滥，收割票房，代表观众审美已经下降到了让人瞠目结舌的程度…”
张俊生保持微笑：“其实我以前是很喜欢这些影评人的，知道我买了三份的《电影世界》，然后我就发现了一个规律，每部热门影片出来，肯定都会出现一堆评论文章，但这些文章基本上都一个模式，把电影内容复述一遍，引用两句巴赞的话，或者抓住某种理论往影片上一套，要不然就是扯思想，扯人xng，一扯就是两千字，为什么是两千字？后来我才知道，人家专栏写作要求就是两千字！”
“戴景华，我知道她，被很多人成为电影理论专家嘛，她爱怎么说怎么说，她还说过《洛奇》是一部典型的黑色电影呢！”
“我觉得某些专家真的应该再去学几年，都二十一世纪了，别动不动新浪潮…”
“说个数据，新浪潮的诞生地，法国，他们的本土电影被好莱坞全面压制的，占法国电影票房的60%多是好莱坞电影，法国本土电影只占30%…”
“意大利、德国更惨，只有不到百分之十！”
“你可以拍文艺片，也可以标新立异，可以活在自己的世界，但请你尊重我们这些试图把观众拉进影院的电影人！”
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