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种种技巧和方式来描绘这个没有边界的平面世界。
电影则不同。
电影除了时间、空间——人物和人物关系。这两根轴线外，它还有独立于二者之外的视听之轴，实际上，电影的叙事语言是主要通过这第三根轴来表达的：每一幅静止的电影画面都包含了时间和空间的要素，但这些画面却是竖立的。
时间和空间是两大支点，画面的丰富细节却是通过表演、布景、服装、道具、配乐、布光等视听技术元素来实现的。
这一幅幅竖立的画面，通过剪辑，也就是出现的顺序，来完成文字所自然呈现的平面铺展。
但因为这第三根轴线的出现，电影的表现元素增多了，与平面的文字相比，电影是立体的。
当然，文字世界也可以被想象成立体的，三维的；那么电影世界则是四维、五维、甚至更高维度的很难直观想象出具体形态的存在。
这个比较的关键在于，电影包含了比文字更多的艺术手段，所以在表达同样的文字形态时可以更为高效，或者实现文字所不能或十分困难表达的另外的东西。
这个多出来的另外的东西，就是电影艺术的关键。
所以，欧亨利式的故事不太适合完全呈现在荧幕上，因为他的故事缺少了一个电影的关键东西：留白！
波布克在其《电影的元素》里面说的很清楚：“如果用得巧妙，悄无声息可以比金鼓齐鸣更有感染力。”
这个手法就叫留白！
留白手法在某种意义上与意象化造型美学也有着密不可分的联系，它们共同追寻一种诗情化的写意情结。
《调音师》想要表现的是生活不能因失去信仰就寄望于伪装，而自作聪明其实是另一种自寻短见。
在发现尸体的瞬间，男主角并没有翻身跟女人打斗，或者推开她，逃走——他进入自己预设的角色太深了！
完全忘记了对方不过是个大婶，手头一开始连武器都没有。
而是凭直觉做出反应：继续像盲人一样演奏以求苟全xng命！
当我们全心全意去编织自己精致的谎言，有多少时候连我们自己也信以为真？有多少暗示已经深入了骨髓？？
一个人到底是骗自己容易，还是骗别人？
于是，钢琴成了主人公最后一根稻草，他虽不是瞎子，却早已忘记了用健康人的眼睛来看这个世界了。
接下来该怎么办？
我也不知道
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