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这仿佛起了一个好头，接下来陆武与宋曼婷两人间的相处拍摄得更加流畅自然，天公也作美，这几幕都需要下雨的情景，刚好撞上yn雨连绵的天气，除了布景和拍摄人员辛苦点外，不仅省了人工降雨费，意境也是自然而生，无需在镜头内多作雕琢。
为了更真实地接触到“宋曼婷”这个人物的灵魂与思想，叶维林恶补了她的许多作品，宋曼婷被称为才女其实一直有所争议，大部分人认为她作品含金量不高，多是一些较为理想主义的散文和诗句，她在沪都期间，写了一篇类似回忆录的手札，从她小时候的印象深刻的点滴，写到与浅野在一起后的生活，对于她生命中出现在浅野之前的男人，并没有吝于描述，反而大书特书，包括与堂哥那段在当时来说堪称禁忌的恋情，还有她第一任丈夫汪青翰，以及被她累死的陆武，和正与他热恋的浅野。
后人看这本手札，往往带了偏见，觉得这字里行间描述的男女情爱用词激烈露骨，更令人奇怪的是，她对每个男人的描述都用尽了热烈的溢美之词，每个人都仿佛与她共有了一份至死不渝的情。
而矛盾之处也在这，既然深爱，为何不能从一而终？为何还有一个又一个的“深爱”？
宋曼婷在手札没有解释，甚至没有流露出丝毫对前情人的惭愧，后人也无从得知，但以宋曼婷的名声，更多的人以恶意揣测她，“水xng杨花”，“人尽可夫”，“民国第一风流女”等标签成了她的固有搭配。
叶维林没有先看这本手札，而是看完她的其他大部分作品后，才来看这本对电影借鉴意义最大的资料。
看完后，叶维林觉得，或许世上真有一种人，她为爱情而生，她至死不渝的不是谁，而是爱。
宋曼婷就是这样的人，她对每个男人都倾尽了心思，热烈又专一，谁知道假如没有发生这些意外，她会不会跟其中一人共度余生呢？
宋曼婷为了抚慰失去亡夫的痛苦，整日沉浸在诗会琴社，偶然在戏台见识到陆武的英姿后，便隔三差五地来捧陆武的场，陆武也渐渐被这位貌美的新寡夫人所吸引，两人开始偷偷地相约，在细雨的小巷，在戏台的妆室，直到送她回去的那一晚，大雨倾盆而下，两人被困在屋檐下，雨淋湿了双方的鬓角，他们相互对视了好久，便相携走入了旁边那家旅馆。
这一段激/情戏，叶维林留在了最后才拍。
拍完这段，陆棋的戏份就杀青了。
这是一间旧式旅馆
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