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目前，有狩野内膳落款、用印的南蛮屏风已知数量不到十件。分别由扶桑的博物馆、文化厅、西方的美术馆以及私人收藏。
松田展示的作品，保存相对完好，是狩野内膳的代表作之一。”
沈瑜问道：“我买的这组屏风是仿品的可能性很大？”
松田与木村对视，都点头同意。
沈瑜放心了。为了不露出破绽，他可没有让用空间制作仿品，这些人看的屏风就是真品。万一他们想要回去，自己就白忙了。
木村说道：“信桑，听说您还买了几轴绘画，能否让我们欣赏。”
沈瑜说道：“二位是这方面的鉴定专家。听您二位判断屏风是仿品。我对卷轴也有些怀疑。您二位看看，我用的这个价格把它们买下来，是不是亏钱了。”
木村说道：“屏风有些残破，我们判断是仿品，但毕竟江户时期的作品，不能算亏。”
沈瑜说：“谢谢二位的安慰。”他起身拿出了一套卷轴以及长卷。
他把两个木盒放在桌上。
木村和松田各自拿起了一个。
木村打开一套卷轴中的第一张，只看了一眼，脸上就露出了笑意。
他鉴定这套卷轴的时候，偶尔还会把松田拉过来讨论一二。
他收起卷轴后，对沈瑜说：“恭喜信桑，这一套卷轴非常精美，而且很有收藏价值。”
房间的男士目光闪烁，女士看向沈瑜的目光则有些古怪。毕竟，这12幅画的内容描写出来，就会被封掉。
沈瑜问道：“这套绘画的尺寸特别，是否有特殊意义，能否禁止带到别国去？”
木村说道：“这套十二幅木刻版画，很像鸟居画派的描绘歌舞艺人的画风。
该画派的第四代画家—鸟居清长曾画过类似作品。在天明时代初期，这位画家已具有自己独特的艺术风格，而且到1815年逝世时，一直不变。
画的女子文雅的外表，背景一般多为自然景观，或优雅的房舍内部，造成一种介乎写实主义与理想主义之间的形式。他所用背景，常含有某一季节的诗意，其中人物仍然栩栩如生，不被抒情气氛所削弱。
如果是鸟居清长的作品，您要带出国，可能不行。不过，目前无法判断，就不会受影响。”
他谈起沈瑜的另一个疑问。“这种狭长的卷轴，也叫作袖卷。
刚才，我说过的鸟居清长，逐渐成为鸟居画派的首领。
作为一位技术精湛的艺术家，他并不满足于常规绘画的尺寸。他设想出巧妙的意见，就是将几张纸平行和垂直的拼合起来，获得一幅巨型的构图，而每一小部分分开后都自成一图，就是所谓—续物。”
木村解释完毕，松田突然说：“木村先生，请来看一看这里。”
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